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[刺繡][未知][蘇繡]
本帖最後由 小苑子 於 2009-8-26 08:56 AM 編輯蘇繡歷史
蘇州地處江南，蘇繡的發源地在蘇州吳縣一帶，濱臨太湖，氣候溫和，盛產絲綢。因此，素有婦女擅長繡花的傳統習慣。優越的地理環境，絢麗豐富的錦緞，五光十色的花線，為蘇繡發展創造了有利條件。在長期的歷史發展過程中，蘇繡在藝術上形成了圖案秀麗、色彩和諧、線條明快、針法活潑、繡工精細的地方風格，被譽為"東方明珠"。
蘇繡歷史悠久。據西漢劉向"說苑"記載，早在二千多年前的春秋時期，吳國已將刺繡用於服飾。三國時代，吳王孫權曾命趙達丞相之妹手繡《列國圖》，在方帛上繡出五嶽、河海、城邑、行陣等圖案，有"繡萬國於一錦"之說。
1956年蘇州虎丘塔發掘的4塊宋代刺繡經帙，運用平搶、鋪針、接針、施毛針等多種針法刺繡的花草圖案，色彩鮮明，古樸大方。可見蘇州刺繡品在1000多年前的北宋初期，不但針法豐富多采，而且已經廣泛應用。宋代以後，隨著江南經濟的繁榮，繪畫與刺繡互相影響，促使刺繡技藝競相媲美。據《清秘藏》敘述,"宋人之繡，針線細密，用線一、二絲，用針如發細者為之。設色精妙，光彩射目。山水分遠近之趣，樓閣得深邃之體人物具瞻眺生動之情，花烏極綽約底饞唼之態，佳者較畫更勝。"可見宋代蘇繡藝術已具有相當高水準。
據記載，當時蘇州有一條"繡線巷"，集中了不少志門為刺繡製作花線的作坊，能染制八九十種色澤的花線，加上每色區分各種深淺層次，合計達700種之多，真是萬紫千紅各色俱全了。蘇州一帶，專門有一種稱作"繡娘"的職業，從事富裕人家女兒的刺繡教習。她們不僅要刺繡自己的嫁妝，並且要製作很多帶有刺繡的工藝品（如荷包、汗巾之類），以便出嫁時送給男方的親友。因此，繡花也就成為衡量新娘心靈手巧的一個標準。
到了明代，江南已成為絲織手工業中心。在繪畫藝術方面出現了以唐寅 (伯虎）、沈周為代表的吳門畫派，推動了刺繡的發展。刺繡藝人結合繪畫作品進行再製作，所繡佳作栩栩如生，筆墨韻味琳漓盡致有"以針作畫" "巧奪天工"之稱。自此，刺繡藝術在針法、色彩圖案諸方面已形成獨自的藝術風格，在藝苑中吐芳挺秀，與與書畫藝術媲美爭豔。
明清之際，在上海"顧繡"的推動下，使蘇繡的風格與技法日臻完美，具有用色和諧文靜，不露生硬跳動痕跡，行針平勻熨貼，毫無參差之處。乾隆時所修《上海縣誌》載："蘇繡之巧，寫生如畫，他處所無，小民亦習糊口，略與紡織等。其法劈絲為之，針細如毫髮"。那時蘇州、上海等地凡經銷刺繡品的商店都叫顧繡莊，蘇州有"繡市"之稱，並湧現了一批名家，如：蔡群秀、沈英、朱心柏、沈壽等，其中萬以沈壽最著名。沈壽，江蘇吳縣人，她7歲弄針，8歲學繡，座年48歲。曾任清末工商部工藝局繡工科的總教習。沈壽繼承傳統並吸收日本繡法和西洋畫、照片的明暗原理，注重物象的"逼真"和立體感，自稱"模擬繡"，人們稱它為"美術繡"。她的傷口如《義大利皇后麗娜肖像》、《英國女皇肖像》、《基督受難圖》等，受到人們的高度讚揚。她在《雪宦繡譜》中自述："我針法非有所受也，少而學焉，長而習焉，舊法而已。既悟繡以象物，物自有真，當放真，既見歐人鉛油之畫，本於攝形，形生於光，光有陰陽，當辨陰陽，潛神凝慮，以新意運舊法，漸有得。"沈壽的學生著名藝人金靜芬，在繼承前輩運針繡藝的基礎上，又有許多發展與創造。代表作品有金陵十二釵等。
清代是蘇繡的全盛時期，可謂流派繁衍，名手競秀。皇室享用的大量刺繡品，幾乎全出於蘇繡藝人之手。民間刺繡更是豐富多彩，廣泛用於服飾、戲衣、被面、枕袋帳幔、靠墊、鞋面、香包、扇袋等方面。這些蘇繡生活用品不僅針法多樣、繡工精細、配色秀雅，而且圖案花紋含有喜慶、長壽、吉祥之意，深受群眾喜愛。還有一種"畫繡"，屬於高檔欣賞品，稱之為"閨閣繡"。史載吳縣的錢慧、曹墨琴，吳江的楊卯君、沈關關，無錫的丁佩、薛文華等人的刺繡佳作，皆名垂一時。特別是到了清末民初,在西學東流的潮流中，蘇繡也出現了創新的兆頭。
清初，江蘇蘇繡一直沿襲顧繡之名，實際上已不全是顧家所制。鹹豐、同治（西元1851~1892年）以後，隨著宮廷和貴族官僚刺繡服飾的需要，市場大量收購定制顧繡，市面仿作日益增多，到光緒前後，坊間不論何地所產繡品，一律以顧繡相稱。此時，江浙各地湧現了一些知名刺繡藝人，如金星月（浙江鄞縣人），王嬡（江蘇高郵人），盧元素（滿人，居江南），趙慧群（江蘇昆山人）等。
光緒年間，技藝精湛的刺繡藝術家沈雲芝聞名蘇州繡壇，她溶西畫肖神模擬的特點於刺繡之中，新創了"模擬繡"。光緒三十年（西元1904年）慈禧七十壽辰，沈雲藝繡了佛像等八幅作品祝壽。慈禧備加讚賞，書寫"壽"、福 "兩字，分賜給沈雲芝和她的丈夫余覺。從此沈雲芝改名沈壽，嗣後她的作品《義大利皇后愛麗娜像》，曾作為國家禮品贈送給義大利，轟動了意國朝野；《那穌像》1915年在美國舉辦的"巴拿馬--太平洋國際傅覽會"上獲一等大獎，售價高達一萬三千美元。《美國女伏倍克像》赴美展出時，其盛況空前。沈壽的"模擬繡"傳譽中外,開拓了蘇繡嶄新的一頁。
在她的宣導下，江蘇的蘇州、南通、丹陽、無錫、常熟等地分別舉辦了刺繡傳習所、繡工科、繡工會等。她曾先後到蘇州、北京、天津、南通等地課徒傳藝，培養了一代新人。其時著名藝人還有華基、唐義真、李佩敝、蔡群秀、張應秀、金靜芬等，她們的作品先後在"義大利都朗萬國博覽會"（西元1911）、"巴拿馬一一太平洋國際博覽會"（西元1915年）、"比利時萬國博覽會"（西元1930年）上獲獎，為中華民族傳統工藝在國際上贏得了榮譽。
蘇繡技法
蘇繡注重運針變化，目前常用針法有：齊針、散套、施針、虛實針、亂針（如亂針繡"白求恩大夫"）、打點、戳紗、接針、滾針、打子、擻扣針、集套、正搶、反搶等。從原來常用的10多種增加到目前的四五十種。
蘇繡按針法分可分為：亂針繡與平繡兩類。
蘇繡按觀感分可分為：單面繡與雙面繡兩類。
蘇繡按用途分可分為：普通類（旅遊產品）、人像類、賀卡類（專利產品）、禮品類
傳統的針法及其運用
一、直繡
1、 直針：完全用垂直線繡成形體，線路起落針全在邊緣，全是平行排比，邊口齊整。配色是一個單位一種色線，沒有和色。針腳太長的地方就加線釘住，後來就演變成鋪針加刻的針法了。
2、 纏針：是用斜行的短線條纏繞著形體繡作，有這邊起針到那邊落針，方向是一致的。
二、盤針：盤針是表現彎曲形體的針法。包括切針、接針、滾針、旋針四種。其中切針最早，以後發展到旋針。
1、 切針：也叫"刺針"。針與針相連而刺，第二針須接第一針的原眼起針，針跡要細如魚籽，所謂"一芝麻三針"，就在於此。
2、 接針：直針線條可以拉長，但因太長線松而會拋起。切針可以延長線條，但會露出針腳。
3、 滾針：滾針也叫曲針，針針逼緊而繡。第二針插入第一針中偏前些，緊逼其線，把針腳藏線上下，第三針接第一針針尾偏前些，下面以此類推。
4、 旋針：是用接針或者滾針的方法盤旋而繡的一種針法。繡的時候，順著形體徊旋的紋路用短針盤針，勻密而不露針腳。
三、套針：始于唐代，盛行于宋代，至明代的露香園顧繡，清帶的沈壽時，就進一步發展了。
1、 單套 ：又名平套。其繡法是：第一批從邊上起針，邊口齊整；第二批在第一批之中落針，第一批需留一線空隙，以容第二批之針；第三批需轉入第一批尾一厘許，爾後留第四批針的空隙；第四批又接入第二批尾一厘許……；其後，依此類推。
2、 雙套：雙套的繡法與單套的繡法相同，只是比單套套得深，批數短。它以第四批和第一批相接，即第二批接入第一批四分之三處，第三批接入第一批四分之二處，第四批接入第一批四分之一處。
3、 木梳套：其繡法和單套相同，但比單套松稀。它是在第一批出邊後，第二批在第一批一半處落針的，每隔一線套一針，第二批接入第一批尾的一厘許，在第二批留下的空隙中夾入。
4、 集套：其繡法也如單套，但外口的第一批針多，繡一批少一批針數，批批藏短針。繡到最後，周圍的線路全集中在一個眼中，一批一批相覆，猶如單套。
5、 偏毛套：是繡鳥毛的套法，也就是繡片毛的套法。其方法市：根據片毛的紋路進行套繡，套法和雙套相同，只是線條略有長短。因此，也有人稱它為"長短套"。
6、 活毛套：是繡走獸用的針法。其套法有兩種：一種是先平繡三針，然後在第三針上加上一針交叉針。這種繡法有一定規律，都是一組一組繡上去的。第二種是裡面緊，外面帶有放射形，由外向內繡，第二批套上的線覆在前一批的一半處落針，按照動物的形狀轉勢。也有用兩種繡法一起繡的。
四、 擻和針：有稱長短針。這種針法是長短針參差互用的，後針從前針的中間羼出，邊口不齊，有調色和順的長處，可用來繡模擬形象。
五、搶針：又叫戧針，是用短直針順著形體的姿勢，以後針繼前針，一批一批地搶上去的針法。可以說，這種針法是直針的發展。
六、平針
1、 平針：是用金銀線代替絲線的繡法。其方法：先用金線或銀線平鋪在繡地上面，再以絲線短針紮上，每針距離一分到一分半，依所繡紋樣而迴旋填滿，有二、三排的，也有多排的。紮的線要對花如十字紋，如同紮鞋底花紋。
2、 釘線：釘線是一種特製的細色線代替金線的繡法。這種色線叫棕線，也叫包根線。其繡法和平金相仿，因為它的線色多，能繡的物體也比平金廣得多。
七、散錯針：它以多種針法變化運用，達到陰陽濃淡適度，力求所繡的形體逼真。
1、 散整針：是套針、施針、接針、長短針兼用的混合針法。
2、 虛實針：是虛、實並用、以實形虛的針法。
亂針：亂針是楊守玉先生在本世紀四十年代創造的繡法。這種針法是不規則地用針用線，用長短色線交叉重疊成形，先以混合色線為底，再叉疊其他色線，根據底色來調和，叉疊次數不拘，直到形似為止。
八、編繡：它是一種類似編織的繡法。它包括戳紗、打點、鋪絨、網繡、夾錦、十字桃花、絨線繡等。這些針法都適用於繡圖案花紋，所以也可將它們稱為"圖案繡"。
1、 戳紗：也叫穿紗，早就流行，是由直針直接變化來的。
2、 打點：也叫斜一絲和一絲串，是一種扣繞法的戳紗。打點的繡法是：以三絲羅為地，用線在羅的十字紋上扣一針。但也可以用紗或比較粗的布為地。
3、 鋪絨：又叫別絨或癟絨，也就是挑花，它和戳紗的編織法類似。其繡法：先在準備挑花的界內，用白生絲做經線，每絲相距半分或三分之一分、四分之一分，排列必須十分均勻。
4、 網繡：網繡的繡法和其它繡法不同，是用網狀組織的形狀來做繡的圖樣的，用平行線與另一組平行線交叉成的各種形狀。網繡是一種古老的繡法。過去流行在農村時，人們多半用它來繡圍裙、鞋邊、衣邊、帶頭等。
5、 夾錦：這種繡法不同於網繡，有空眼，而且是填滿的。它可以在果實之類的圖樣內織出多種圖案紋樣。
6、 十字挑花：又叫拉梭。這種挑花與戳紗中的扣繞法相似。不過，扣繞法是斜一絲，而十字挑花是扣十字，用無數十字鱗列組成各種土圖案。
7、 絨線繡：也和戳紗中的扣繞法相似。它以粗麻布為地，以毛絨線代替花線。因為毛絨線色不易褪，反光比花線小，所以它具有獨特風格。
九、饒繡：這是一種針線相繞、扣結成繡的針法。打籽、拉鎖子、扣繡、辮子股和雞毛針，都屬於這一類。
1、 打籽：它是蘇繡傳統針法之一。可以用它繡花蕊，也可以獨立地繡圖案畫。
2、 拉鎖子：又叫打倒籽，用這種針法繡出的繡品精緻而又堅固，受小磨察也不會損壞。用它來繡日用品中的意造紋樣、尊碟盤盂及架棚只類的紋樣也整齊美觀。
3、 扣繡：扣繡的針法原來是用來扣邊的，所以過去稱它為"鎖邊"。近代流行很廣的扣花就是應用這種方法。它可以扣出各種圖案，而且有多種扣法。
4、 辮子股：這是古代最早採用的針法之一。其繡法是；第一針由底向上做起，第二針在第一針那裡穿起戳下，把線留在上面，針尖向前約一分的地方穿起，套在線圈內收緊線，就成了一個線圈，然後繼續套扣成一辮子股。
5、 雞毛針：這種針法是用來繡制日用品上的圖案的針法。繡長形的花卉葉或長形羽毛等都可以採用這種針法。
十、施針：施針是加於他針的針法。這種針法要求疏而不密，歧而不並，活而不滯，參差而不齊。
十一、輔助針：這類針法不是獨立繡形體的針法，而是為了增強所繡景物形似程度和神情的生動性所採用的輔助性針法。歸入這一類的針法有：輔針、扎針、刻鱗針等。
1、輔針：在需要用施針、刻鱗珍時，先用長直針刺繡，使之滿如平繡，這就是輔針。
2、扎針：扎針適宜繡鶴、鷺、一面、鷹、雞、鴉、鵲之類的鳥爪。繡時，先用直針，再把橫針加在直針上面，如同紮物，最後紮成鳥爪的紋。
3、刻鱗針：它是繡制有鱗狀形象的針法。如紮鱗、搶鱗、疊鱗、施鱗等種。
十二、變體繡：刺繡中，有一些借助於其它工具、材料和工藝方法，使常規刺繡發生變化的特殊繡法，就是變體繡，其中包括染繡、補畫繡、借色繡、高繡、摘綾和剪絨等。
1、染繡：元代繡品中的人物、花鳥多用墨描眉目，以畫代繡。染繡的方法，就是從這兒開始的，至今仍在沿用。
2、借色繡：這是繡、畫並行的方法。有三種：一種是借繡面畫稿的著色以助勻密。另一種是廉繡，即在畫好的繡面上，順著畫的筆勢，用稀稀的線條繡在上面，以表現光彩。還有一種借繡底的顏色以減少刺繡工時的方法。
3、補畫繡：這也是一種畫、繡並行的方法。但它只繡畫面的一小部分形象或者繡其中的主要部分或點綴品。
4、高繡：其特徵是使所繡物體的一部分高起，使所繡形象的立體感增強。
5、摘綾：以薄綾摘成花朵，而另用線綴在繡片上。
6、剪絨：這種方法原是西洋繡法。因為簡便，容易學會，所以民間常用它來繡兒童的圍涎、枕套之類。也可以用這種方法繡制藝術品。
雙面繡與雙面三異繡(如圖42A/42B)
兩面繡：又叫雙面繡。這是在一塊底料上，一針同時繡出正反色彩一樣的圖案的一種繡法。它和單面繡不同：單面的繡法只求正面的工致，反面的針腳線路如何則可以不管；而兩面繡則要求正反兩面一樣整齊勻密。
雙面三異繡是在雙面異色的基礎上發明而成的，同時又是對雙面異色繡的發展。其特點是：繡品正反兩面異樣、異針、異色。即正反兩面對應部位圖樣不同，針法不同，色彩不同。它能使觀賞者能在一幅繡品上欣賞到不同圖案、不同針法、不同色彩的刺繡藝術形象。這種繡品，在蘇繡和中國刺繡史上也是前所未有的。
蘇繡講究花線的粗細，一根花線的1/2粗稱"一絨"，1/12粗稱"一絲"。"劈絲"即將一根花線分為若干份。注重合理用線和絲理的變化。還根據不同的布質、色彩及題材，不但靈活綜合運針，而且花線劈絲粗細合度，從而充分表現物體形象的質感。如繡金魚魚尾，用線要細，排針要虛，才能表現輕薄、透明感。繡魚身線條就要略粗，排針密，才能表現渾厚感。又如繡石頭、老樹梗等，線粗，排針不必過於均勻。再比如繡貓，根據物件毛絲變化規律掌握絲理，繡出來的貓毛茸茸地形萬言書逼真生動。蘇繡藝人善於總結經驗獨闢蹊徑，繼髮繡、雙面繡之後，又相繼成功地創造雙面異色繡、雙面異色異樣繡等新作。
蘇繡的特點，可以概括為平、齊、細、密、勻、順、和、光八個字。就純欣賞的美術繡品來說，是以針代筆，積絲累線而成。技法、針法的特點也就是"和色無跡、均勻熨貼、絲樓分明、毛片輕盈鬆快"四名話。可以說蘇繡技藝是在繡制反映時代風貌的新作品中得到進一步發展與提高的。
01
靜物瓶花
38×48cm
單面繡
42A
獅
53×73cm
雙面異形繡42B
虎
53×73cm
雙面異形繡
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